考松果题库｜《剧场建筑设计规范》（JGJ 57-2016）

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6.1.4

主舞台上空宜设置栅顶和安装各种滑轮的专用梁，并应符合下列规定：
1 栅顶的构造应便于设备检修和人员通行，狭长形格栅缝隙不宜大于30mm，方孔形格栅缝隙不宜大于50mm。
2 栅顶标高地面至各种滑轮梁的净高不宜小于1.80m，应使站在栅顶的工作人员便于安装、检修舞台悬吊设备。
3 宜在台口两侧设置通往栅顶的通道，且楼梯不得少于2个，有条件的宜设工作电梯，电梯可由台面通往台仓、天桥、栅顶等各工作层；从主舞台面去往各层天桥和栅顶的爬梯不应采用垂直钢爬梯；当最上层两侧天桥安装吊杆卷扬机时，天桥不应设置楼梯通道。
4 当剧场不设置栅顶时，宜设舞台悬吊设备安装、检修所需要的工作桥，且工作桥的净宽不应小于0.60m，净高不应小于1.80m。

条文说明

6.1.4 滑轮梁是舞台上空悬吊设备不可缺少的构造设施，栅顶是安装、检修悬吊设备不可缺少的工作层。过去许多剧场建设过程中都没有进行舞台工艺设计，大多数剧场是在建成后才考虑安装吊杆等设备，因此只能利用屋架下弦做栅顶，安装滑轮，不仅屋架的承载力不够，受力不合理，而且屋架有垂直和斜向钢梁，影响钢丝绳穿行，吊杆数量会相应减少，演出使用不便。同时工作层有钢丝绳绊脚，安装检修困难。
现代剧场的舞台屋架、滑轮梁、栅顶应当按照舞台工艺通盘考虑，针对功能需要分层设置，才能使用方便，达到满意的效果。
1 栅顶缝隙除满足固定的悬吊钢丝绳和电缆通过外，还可以在舞台上空任何位置临时增加悬吊点，满足使用要求，缝隙不宜大于30mm，是为了行走安全。德国和奥地利标准栅顶缝隙规定不大于30mm。现在我国很多新建剧场栅顶采用钢格板敷设栅顶工作层，钢格板缝隙一般大于30mm，所以，此次修订规定了方孔型钢格板的缝隙为不宜大于50mm。
2 苏联时期规定滑轮梁上面要有0.40m空间，这个高度是为了便于在滑轮梁上方安装滑轮；栅顶到滑轮梁的工作高度为1.80m，主要是为了人员通行方便，过高又不利于安装和检修。如果滑轮吊挂于滑轮梁下方时，此高度应适当提高，以方便人员通行。
3 很多剧场在台口两侧八字墙内设上耳光、面光的楼梯间，一直向上延伸到各层天桥，直达栅顶，向下可通往乐池和台仓，非常好用，可资借鉴。上栅顶的楼梯不应少于2个，是为了安全的要求；当一个楼梯出现问题，另一个还可逃生。很多新建剧场舞台上大多都设有工作电梯，直通栅顶和台仓，使用极为方便。
在剧场放置吊杆卷扬机那层的天桥，天桥两侧不应设上天桥的工作梯；如果天桥两侧设置工作梯，会占用安装吊杆的安装位置，有可能在舞台上最需要吊杆的位置不能安装吊杆，留下遗憾。
在演出进行中或幕间抢景时，主舞台表演区周围照度不够，如果用铁爬梯不安全，舞台上出现过使用垂直铁爬梯。
4 当剧场受条件限制未设栅顶时，为了安装舞台吊杆，也应设置工作桥。工作桥应沿舞台吊杆滑轮梁位置敷设，工作桥宽度不应小于0.60m，距滑轮梁的高度宜为1.80m，以利于舞台吊杆设备的安装和检修。

6.1.5

主舞台天桥应符合下列规定：
1 天桥应沿主舞台侧墙和后墙三面布置，天桥栏杆下部应设置0.10m高的护板，剧场两层天桥之间的高度不应大于5.00m，工作爬梯不应采用垂直钢爬梯。
2 第一层侧天桥标高宜为侧台口高度加1.00m。
3 第一层侧天桥栏杆应满足安装舞台灯具的技术要求。
4 各层侧天桥除满足设备安装所占用的空间外，其通行净宽不应小于1.00m，后天桥通行净宽不应小于0.60m。
5 安装吊杆卷扬机天桥净宽度不应小于2.20m；天桥距离滑轮梁的高度不宜小于3.00m，具体尺寸应由舞台工艺确定。

条文说明

6.1.5 建议甲、乙级剧场不应少于3层天桥，层间高度不宜大于5m。各层天桥最好做成混凝土结构的桥板，人员通行时，可减小噪声，以利于演出。
1 个别剧场主舞台四周都设置了天桥，却不知台口上面的天桥妨碍了防火幕、台口纱幕、升降大幕和假台口的安装和使用。故主舞台上只能在侧墙和后墙三面布置天桥，如因特殊需要，在台口内侧设置天桥时，则在台口位置也应是断开的，特别在台口两侧要留出大幕的存放空间。天桥边沿的护板，是防止东西掉下去伤人。
2 主舞台中心区域上空安装通风管道会影响吊杆和其他设备的运行，故在第一层天桥下侧通常会悬挂通风管道，第一道天桥比侧台口高1.00m，就是给通风管留的安装空间。
3 一层天桥有时根据剧情需要，在演出中会挂装灯具，所以设计一层天桥时要考虑满足其吊挂灯具的荷载，可供安装侧光灯使用。如第一层天桥高了，侧光投射角不好，低了则妨碍布景出入，因此设计时应当慎重考虑和确定第一层天桥的高度。有的剧场将电动吊杆操作台放置在一层侧天桥，非常拥挤，不利于人员通行。
4 有的剧场天桥设计过窄，安装设备后，人员无法通行，给人员通行和检修造成困难。
5 最高一层天桥可供安装电动卷扬机使用(现在国内剧场已很少采用手动吊杆)。有的剧场是在主舞台上空两侧墙内建专用卷扬机房，这样可降低吊杆运行时向舞台传递的噪声，同时方便安装和检修，也利于防尘。卷扬机房宽度一般不宜小于2.5m，长度应和舞台纵深一致，高度应不小于3.50m。安装卷扬机的天桥或地板在吊杆负重时受力向上，因此结构设计应考虑天桥或地板受力的变向荷载。选用自排绳机构的吊杆，应由舞台工艺确定安装条件。

6.4.3

面光桥应符合下列规定：
1 第一道面光桥的位置，应使灯具出光口中心点到台口线的垂线与台面的夹角为45°～50°。
2 第二道面光桥的位置，应使灯具出光口中心点到台唇边沿或升降乐池前边沿的垂线与台面的夹角为45°～50°。
3 当乐池升起作为表演区时，应设两道面光。
4 面光桥宽度不应小于1.20m，净高度不应低于1.80m，面光桥与吊顶内空间宜做声学处理。
5 面光桥的长度不应小于台口宽度，下部应设0.05m高的挡板，灯具的射光口垂直方向净高不应小于0.80m，也不宜大于1.00m。
6 射光口应设金属护网，固定护网的构件不得遮挡光束射向表演区；护网孔径宜为35mm～45mm，金属丝直径不应大于1mm。
7 面光桥挂灯杆的净高宜为1.00m，两排挂灯杆的位置应由舞台工艺确定。
8 甲等剧场应至少设两道面光桥，乙等剧场应至少设一道面光桥。
9 面光灯具投射光束空间内不应有遮挡障碍物。

条文说明

6.4.3 本条是对面光桥的规定。
1 第一面光桥角度如果太陡，演员脸部照度不够，会影响演员演出效果。建筑设计一定要严格按照本条第1款设计。
2 第二面光桥角度的规定，主要考虑表演区前移，为保证前移表演区的演员脸部有足够的照度。
3 乐池升起时表演区前移，第一道面光太陡，不能射到前部表演区，所以要做两道面光桥。
4 面光桥宽度和高度规定主要考虑安装灯具后，还需要留出人员走动与检修的位置。如面光桥需要加装追光灯等特殊灯具，宽度可适当加宽。面光桥做隔声处理，有条件的可做成封闭走廊；主要是避免演出声音通过观众厅吊顶向其他方向传递，同时可以隔开其他方向的噪声通过面光桥开口向观众厅传递。
5 面光桥短了，安装的灯具就少，不够使用。下部设0.05m高的挡板是为防止面光桥上物体滚落伤人。射光口太小，灯光人员看不见表演区，不利于对光。射光口大，对建筑声学不利。
6 面光桥射光口设金属防护网主要是起安全防护作用。护网孔径太大，容易掉下相对较大的物体。孔径过小，则光损失过大。规定护网铅丝直径是考虑光损失与遮挡问题。
7 下排灯架高度规定主要考虑悬挂各类通用型灯具所需的最小高度。悬吊双排灯具时，由舞台工艺根据所选用灯型给出具体挂灯杆高度。特种灯具不在规定高度之内。
8 剧场应根据实际使用需要由舞台工艺来确定面光桥数量。很多剧场设计了多道面光桥，这是舞台工艺根据实际演出需求设计的，极大地方便了演出。
9 面光桥架设灯具在其灯光整个光斑投射路径上如有障碍物遮挡，灯具光斑就不能完整的投射到舞台表演区，影响演出效果。往往建筑和装修设计师忽略了这一点。

6.4.4

耳光室应符合下列规定：
1 第一道耳光室位置应使灯具光轴经台口侧边沿，射向表演区的水平投影与舞台中轴线形成的水平夹角不大于45°，并不应遮挡边座观众视线，不应影响台口声辐射。
2 耳光室宜分层设置，且第一层底部应高出舞台面2.50m。
3 耳光室每层净高宜为2.10m，射光口净宽不应小于1.20m。
4 当乐池升起作为表演区时，应设两道耳光。
5 射光口应设金属护网，并应符合本规范第6.4.3条第6款的规定。
6 甲等剧场设不少于两道耳光室；乙等剧场设不少于一道耳光室。
7 耳光室灯具投射光轴靠近观众厅侧墙方向1.00m范围内，不应有遮挡障碍物。
8 耳光室投光口两侧墙面宜设灯杆预埋钢构件。

条文说明

6.4.4 本条是对耳光室的规定。
1 第一道耳光室灯光投射角度大于45°，投射到表演区的进深不够，效果不好。
2 耳光室分层设置主要是便于灯光师对光和检修灯具，第一层底部高度的规定主要是为观众厅人员通行与搬运器材留有一定的高度。
3 剧场耳光室高度太低，不利于工作人员对光、检修和通行。射光口宽度太窄影响悬挂灯具的数量。
4 乐池升起时表演区前移，第一道耳光投射角度与舞台夹角过大，不能作为侧光射到前部表演区，所以要做两道耳光。
6 剧场应根据实际使用需要来确定耳光室数量，具体数量应由舞台工艺确定。
7 耳光室架设灯具在其灯光整个光斑投射路径上有障碍物遮挡时，灯具光斑就不能完整地投射到舞台表演区，影响演出效果。往往建筑和装修设计师忽略了这一点。
8 耳光室挂灯杆需要焊接在两侧墙上，所以要预埋钢构件。
预埋钢构件中心位置与耳光室投光口护网距离约为0.60m，这是根据已建剧院调研统计数据给出的。具体数据应由舞台工艺根据所选用灯型确定。

6.4.8

灯光配线应符合下列规定：
1 由可控硅(晶闸管)调光装置配出的舞台灯光回路，不宜采用多回路共用中性线方式，宜采用单相配电方式。
2 由可控硅(晶闸管)调光装置配出的舞台灯光线路，应选用金属导管、槽盒敷设，调光线路应远离音响、电视及通讯等线路。当两种线路平行敷设时，其间距应大于1.00m，当垂直交叉时，其间距应大于0.50m。
3 当可控硅(晶闸管)调光装置电源采用三相配电时，其中性线截面积应为相线的两倍。
4 舞台照明设备的接电应采用专用接插件连接，且接插件额定容量应有足够的裕度。

条文说明

6.4.8 本条是对灯光配线的规定。
1 目前剧场使用的可控硅(晶闸管)调光装置，均采用移相调压，会引起电流波形畸变，高次谐波系列分量增大，通过调光配电线路构成对可控硅触发电路的相互干扰和音视频等系统的干扰。若采用每回路灯双线配置，相线从调光柜引出，中性线返到调光柜的汇流排，实践证明，可有效抑制调光回路上产生的高次谐波，降低上述干扰。
2 可控硅(晶闸管)调光配出的舞台照明线路使用金属导管、槽盒敷设规定，主要是考虑屏蔽导线高次谐波的辐射干扰。参照国内各厂家关于舞台调光设备安装的技术规定，限制调光配电线路与音响、视频等系统线路最小距离的限制，是为了减弱可控硅调光设备对音响、弱电系统干扰，保证音响、弱电系统正常工作。
3 可控硅(晶闸管)柜若采用三相线配电，由于三波谐波系列相位相同，将使零序电流叠加。试验表明，当可控硅移相调压至半压，并满载输出，此时电流波形谐波畸变最为严重，可达62％左右，此时三相零序电流叠加，可为相线电流的1．86倍左右。所以，中性线截面积应为相线的两倍。
4 由于很多灯光工作人员缺少舞台灯光接电常识，对灯具接插件选用不当，出现电气事故，所以在此强调了舞台灯光接插件的重要性。
目前我国剧场调光设备中也有采用正弦波调光器的。正弦波调光器目前是利用IGBT半导体器件，采用脉宽调制技术(PGW)实现。由于其谐波量较低(相对可控硅调光装置)，有效地降低了高次谐波的干扰，在系统中不用加装谐波滤波装置，不用加大中性线截面积，降低了对供电变压器的容量要求等。这些是正弦波调光器的优点。

6.5.2

观众厅台口上方应留出安装扬声器的空间，且扬声器(组)应符合下列规定：
1 扬声器(组)直达声应无遮挡覆盖观众席。
2 观众厅顶棚和面光桥应避免对扬声器(组)声辐射造成影响。
3 采用暗装时，开口与安装空间应满足扬声器(组)声辐射要求，开口蒙面装饰用格栅的宽度和深度不应大于20mm，净间距宜为80mm，应设安装及检修用的声桥，且甲等剧场的声桥宽度不应小于1.20m，乙等剧场的声桥宽度不应小于1.00m，高度均不应低于2.40m。
4 采用明装时，应根据扬声器所需吊装位置，预留设备荷载不少于10kN集中力的吊点。

条文说明

6.5.2 台口上方扬声器(组)是主扩声扬声器的重要组成部分，其扩声效果直接影响最终舞台音响系统品质。现代剧场常在台口上方设置音响桥放置音箱，音响桥与观众厅顶棚之间应做隔声处理，以免声音通过顶棚传至观众席。
1 台口是观众观看演出的视觉画面区，布设任何设备都会影响观众观看演出，所以扬声器只能沿台口边沿区域布设。台口上方是布设扬声器的重要区域，建筑设计应配合舞台工艺设计给扬声器预留出安装位置。
2 观众区获得的扬声器直达声对听感的影响至关重要，任何对扬声器(组)的声辐射的遮挡均会对扬声器的扩声品质产生不良影响。
3 顶棚和面光桥高度设计过低会遮挡或影响台口上方扬声器(组)声辐射，并会产生有害的声反射，劣化音质，影响清晰度。根据实际使用及调研情况，顶棚和面光桥下底装饰面与辅助声线[台口上方扬声器(组)声中心与楼座最后一排观众连线]之间的垂直距离以1.00m以上为宜。
4 扬声器(组)暗装时，要预留开口及安装空间。在剖面，扬声器安装位置开口装饰面与扬声器声线垂直(或开口的装饰面与扬声器组曲面相近)时，开口最小。装饰面格栅条过大及间距过小都会影响声辐射。扬声器安装位置应设为独立空间并进行声学处理，以减少声腔对扬声器声辐射产生的不良影响。设置声桥是为方便扬声器的安装及检修；声桥宽度不宜过窄，因为除要留出扬声器安装位置外，还要留出检修空间。
5 扬声器(组)采用明装时，吊点预留设备荷载不少于10kN集中力是根据已建剧院调研统计数据提出的，更精确的数据应根据舞台音响设计师提供具体数据预留，有条件的可做电动升降设备，以便于安装和检修。

8.1.1

大型、特大型剧场舞台台口应设防火幕。

条文说明

8.1.1、8.1.2 本规范第8.1.1条为强制性条文。关于剧场的防火问题首先是将舞台与其他区域分隔开来。
舞台内幕布、景片、道具均为易燃材料，灯具多、线路复杂，演出中往往还有效果烟火，舞台空间高大，易于燃烧，扑救困难，因此，舞台往往是剧场中火灾主要起源之一。
观众厅是大量观众聚集场所，观众厅的吊平顶内有大量线路和灯具，观众厅的材料有很多是可燃材料，所以首先应将舞台和观众厅隔开，分隔手段有两种：
1)限定舞台台口墙，必须采用不燃材料，并具有一定耐火极限；各国规范规程均对这一点作了规定，总起来有三点：一是规定用不燃材料，二是用实心结构，三是规定耐火极限(或者规定材料的厚度，例如：我国香港地区规程规定不小于370mm厚的砖墙)。伦敦规程规定耐火极限不小于2.0h，苏联时期规定用防火墙隔开(4.0h)。
目前新建剧院舞台多为混合结构或框架结构，台口框架一般是钢筋混凝土的，台口梁上为填充墙。如采用轻质混凝土，则120mm厚即可满足1.5h耐火极限的要求。
2)台口设防火幕，并设水幕保护。各国规范规程对此作了详尽的规定并有专门厂商生产商品供应。我国目前已有生产厂家，也有相关标准。据调查上海有三个剧场在20世纪30年代设有防火幕，即上海艺术剧场(兰心)、人民大舞台、长江剧场设有防火幕，但目前均已停用，除上海艺术剧场还可启动外，其余两个已坏。20世纪80年代中央戏剧学院排演场设置了防火幕，中国剧院也增设了防火幕，其他新建剧场都还没有设置防火幕，超过800座的剧场虽然没有达到特等、甲等剧场的条件，但达到了大型、特大型剧场的规定，其舞台台口应按第8.1.1条规定设置防火幕。
防火幕是一种有效的防火间隔手段，设置水幕保护的防火幕可以降低温升，减轻其构造断面及自重。这两点是确定的，可以写进条文。当未设置防火幕时，也可设防火水幕带作为防火间隔，但应保证充足的消防水源。
除台口外，实际上还有很多孔、洞、门通向观众厅，如舞台通向面光桥及观众厅闷顶的门洞，通向位于观众厅的工作间，设置在耳光室附近的灯控室和扩声室。最近，由于戏曲艺术要求突出台口以外进行表演，要求在侧舞台唇上开门通向台唇表演区。要处理这些防火间隔上的薄弱环节，办法有二：一是加甲级防火门，二是加水幕分隔。另外就是将舞台和后台分隔开来，办法是采用防火门和水幕。
根据对上海的老剧场调查，舞台通向后台的门也多采用老式的带平衡重的防火门，仍能灵活地从任一侧开启。国内其他各地在这些地方都忽略了，未加任何防护处理的居多。

8.1.8

剧场应设消防控制室，并应有对外的单独出入口，使用面积不应小于12㎡。大型、特大型剧场应设舞台区专用消防控制间，专用消防控制间宜靠近舞台，使用面积不应小于12㎡。

条文说明

8.1.8 据调查，我国部分剧场尚未设置单独的消防控制室，仅有部分的剧场设置了消防控制室。其原因在于：①大部分剧场仅在观众厅和舞台设置了消火栓，消火栓就地操作。②个别设置了水幕和自动喷洒系统，其启闭阀门就设置在舞台台口墙或侧墙上。③没有专职人员管理消防工作，一般由电工班或管道工班兼职，东北某剧场的雨淋自动喷水灭火系统启闭阀门在剧场主体建筑外的锅炉房里，要跑出剧场建筑去操作。
随着技术发展，装设感烟感温自动报警或手动报警系统，发出安全疏散指令；设置防火幕、自动喷水灭火系统，控制消防泵、排烟系统启闭、显示电源运行情况、与附近消防站的弱电联系等等；设置消防控制室，集中管理是非常必要的。消防控制室的面积不大，随装置设备情况而异，一般说来12㎡就够了，其位置应临近舞台，与消防机械联系方便。消防控制室要在独立防火间隔里，并要有朝外出口，便于失火后消防人员操作。
苏联时期规定消防控制室(设置交换台)共30㎡～50㎡。
民主德国时期规定10㎡，设在舞台附近。
美国防火规范规定每个舞台都要设防火值班室，其布置邻近舞台，并有以下功能：指示事故照明和动力回路的光信号装置，水幕的手动开关，自动喷洒系统的指示器，事故照明、正常照明及电源供给的公共系统，报警系统。
前一版规范明确要求消防控制室直接设置在舞台附近；但剧场功能越来越多，越来越复杂，消防控制室直接设置在舞台附近都很困难，故予以修改；但舞台附近的消防设施需要迅速启动，因此，要求大型、特大型剧场应设舞台区专用消防控制间，专用消防控制间宜靠近舞台，面积不应小于12㎡。该控制间与消防控制室可结合分别设置，也可以合二为一在舞台附近直接设置消防控制室。
我国现行国家标准《建筑设计防火规范》GB 50016对消防控制室的围护结构耐火性能均有规定，国家《火灾自动报警规范》GB 50116-2013也有相应的规定。因剧场有大量人员聚集，防火性能应较一般建筑高，与现行国家标准《建筑设计防火规范》GB 50016、《火灾自动报警系统设计规范》GB 50116等相关国家标准协调一致。

10.2.2

面光桥、耳光室、追光室、灯光控制室、音响控制室、调光柜室、功放室、舞台机械控制室、舞台机械电气柜室、琴房、乐器库房等，应设机械通风或空气调节；厕所、金工间、木工间、绘景间等应设机械排风。前厅和休息厅等房间宜有良好的自然通风；不具备自然通风条件时，应设机械通风或空气调节。

条文说明

10.2.2 面光桥、耳光室内灯具多，电气线路多，发热量大，灯光控制室、音响控制室的发热量也较大，且又处在内部，无外墙外窗，非常闷热。因此应设机械通风。有条件设空气调节更好。
调光柜室、功放室等房间设备发热量大。由于剧场演出工艺复杂，舞台声、光要求变化大，上述房间的发热量很难确定。根据相关专业公司提供的资料，大型剧场调光柜室的输入功率可达2000kW以上，但散发到室内的热量一般只有20kW～30kW，即占输入功率的1％～1.5％。不同规模剧场的功放室输入功率约45kW～90kW，散热量约4kW～10kW。音响控制室输入功率约8kW～10kW。以上数据也只是经验值。在工程设计中应与灯光、音响专业设备生产公司配合，确定一个比较切合实际的数据。
琴房、乐器库房应保持适当的温、湿度。由于钢琴等乐器在演出、排练时都处于一般舒适性空调环境内，因此不要求其储存空间一定要达到恒温恒湿标准。一些新建大型剧场的乐器库房也有设置恒温恒湿空调的情况，如北京电视台演出剧场的乐器库房。国家大剧院对乐器库房提出了≤10％的湿度波动范围。由于多间琴房之间有隔声要求，进入各琴房的通风空调支管上应设有消声设施。
金工间、木工间、绘景间工作时有有害物产生，应设机械排风。由于产生有害物的位置不能预先确定，可设置带伸缩软管、可移动的排风罩。
近年修建的大型剧场多有高大的前厅或休息厅，且采用玻璃幕墙作为外围护结构，很少设置可开启外窗和遮阳设施。此类空间空调负荷大，能耗也高。如有良好的自然通风措施，将改善过度季节等时段的室内热环境条件，大大节约空调能耗。

10.2.6

剧场室内稳定状态下的二氧化碳(CO2)允许浓度应小于0.25％。

条文说明

10.2.6 CO2允许浓度应小于0.25％。在《新风与节能》一文中提到，室内CO2允许浓度直接影响到人体健康，因此CO2允许浓度值问题，一直受到人们的高度重视，允许浓度究竟取多少为宜，长期以来众说纷纭。第一个建议室内CO2浓度取0．1％的是德国的佩腾科佛尔，他在20世纪末提出了这个建议，该值长时间以来一直被美国、德国、日本等国作为技术标准允许浓度值采用，这一标准实际上是缺乏实验依据的。以后各国学者对室内CO2允行浓度进行了实验和实测，由于结果出入较大，因此给各国制定合理的CO2允许浓度标准造成了困难。一个最典型的例子就是日本空气调节和卫生工程学会在制定《非住宅建筑设备节能设计技术指南》时，除规定“室内CO2浓度的上限，采用使用时间平均为1000PPm”外，同时又明文规定“可高于此浓度”并以附注形式规定“可按日平均2000PPm，最大3000PPm考虑”。虽然CO2浓度对人体的具体影响迄今尚有争议，实验、实测数据也不够充分，但是对于空气调节房间，最大CO2允许浓度可取0.5％(5000PPm)这一点似乎争论不大。美国和西欧大多采用此值作标准，即采用0.25％作为各类空调建筑的允许浓度值。苏联时期在宇宙飞船长达4个月的封闭环境中，也采用了0.2％～0.3％的允许CO2浓度值。
在《上海红旗电影卫生学初步调查报告》(上海第一医院等著)中提到：在空气中CO2含量低于1％时，对人体无明显危害。“在严寒、炎热天气，必须加强保暖(或供暖)，开放冷气时可采用场内空气中CO2含量不超过0.2％的标准”。“我们在8月9日(1978年)1场～4场，10日第二场以发调查表形式，请观众反映对场内温热主观感觉，观众反映舒适的占调查的总人数中的66.5％～80％(此时场内温度在22.9℃～24.5℃之间，CO2浓度在0.25％左右)。综上所述，采用0.25％作为CO2浓度的允许值，从卫生要求的角度来看是足够安全的，从节能观点来看，由于新风量大幅度下降，也是可取的。至于我国人体散发的CO2量可按0.02m³／h·人计算”。

10.2.8

剧场的空气调节系统应符合下列规定：
1 舞台、观众厅宜分系统设置；多层观众厅宜竖向分区设置系统；化妆室、灯光控制室、音响控制室、调光柜室、功放室、舞台机械控制室、舞台机械电气柜室、琴房、乐器库房等，宜设独立系统或装置。
2 集中式系统所采用的空气处理措施应满足室内卫生要求，宜作粗、中效两级过滤，并宜设置具有杀菌功能的空气净化装置。
3 过渡季节应具有不进行热、湿处理，仅作机械通风使用的功能。
4 主舞台上冬季应有防止下降冷气流的措施。

条文说明

10.2.8 舞台层高比观众厅高得多，烟囱抽力作用大，舞台的热量变化较大，观众厅热量相对稳定。如果舞台和观众厅合用一个大空气调节系统，会给调试和运行带来不少困难。从安全角度来看，《伦敦娱乐场所技术规程》第5．43条中规定“设有防火幕的为舞台服务的任何机械送风系统应与观众厅送风系统完全分开”。因此本条规定舞台和观众厅的空气调节系统宜分开设置。
多层观众厅应考虑温度梯度对环境的影响，且非满员状态的演出往往只在底层有观众，因此宜竖向分区设置系统。如国家大剧院、上海东方艺术中心剧场观众厅的楼座和池座就分设集中式空调系统。
化妆室、灯光控制室、音响控制室、调光柜室、功放室、舞台机械控制室、乐器库房等与舞台、观众厅的使用时间不完全一致。如排练时观众厅空调不运行，而灯光控制室等房间仍在工作，需要排热。因此宜设置独立的空调设施。目前这类房间未独立设置空调设施的剧场，使用者普遍反映不好。有的已采取补救措施，增设了分体式空气调节装置。
近年新建剧场较少采用淋水室或带淋水的表冷器处理空气。但有的剧场对集中式空调系统仅仅采用了简单的滤网过滤空气，并未采取其他有效的空气处理措施。这是无法满足人员密集的剧场观众厅等场所的环境卫生要求的。
为了节能，过渡季节将空气调节作为机械通风来使用的剧场不少。上海地区，观众厅的气流组织多数为上送下回，过渡季节不开冷冻机时，常将上部送风口作抽风口用。这就要求在设计空调系统时，设置吸送两用装置，即在总风管上，用旁通阀形式或在静压箱内设几扇调节门的办法，使原来的送风管变成排风管，送风口变成排风口。观众厅空气调节系统设吸送两用装置后，全年使用灵活。但在气流方向变换时，要考虑有足够的进风面积，不然观众厅内会产生较大负压，灰尘容易进入，门不易开关。由于风集中从后座入场门进入，脑后风对后座观众影响较大，而中间与前座的观众由于新风补充不均匀，仍然闷热。
关于防止下降冷气流问题，日本尾龟清四郎1978年所著《空调设备的设计》中指出，为防止舞台部分流入观众席的冷气流，舞台部分进行空调要注意风压平衡，沿墙设置放热器，防止冷气流下降。日本《空气调和卫生工学便览》第九版和第十舨上都指出，舞台部分高达30m，其外壁冷，形成舞台冷气流，使大幕下部为正压，上部为负压，大幕向观众厅吹出。大幕张开的瞬间，舞台向观众厅有相当大的风速，大大影响观众厅的空气环境。为防止冷气流，应在外墙上设风管，冬季向上方吹出热风，或在风道位置上沿整个墙面配置散热器，或在舞台出入口设散热器，防止舞台向观众席吹去冷风，或在顶棚内设向下送风的单元式加热器，造成热空气幕隔断冷风。

1 总 则

1.0.1

1.0.2

1 总 则

1.0.1

1.0.2

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1.0.6

1.0.7

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1.0.9

1.0.10

2 术 语

2.0.1 剧场 theater

2.0.2 观众厅 auditorium

2.0.3 池座 stalls

2.0.4 楼座 balcony

2.0.5 包厢 box(in the auditorium)

2.0.6 视点 sightline point

2.0.7 视线 sightline

2.0.8 视线超高值 exceeding value of vertical sightlin

2.0.9 舞台 stage

2.0.10 镜框式舞台 proscenium stage

2.0.11 伸出式舞台 thrust stage

2.0.12 岛式舞台 arena stage

2.0.13 主舞台 main stage

2.0.14 侧舞台 bay area

2.0.15 后舞台 back stage

2.0.16 后台 back of house

2.0.17 台口 proscenium opening

2.0.18 台唇 apron stage

2.0.19 耳台 apron side

2.0.20 乐池 orchestra pit

2.0.21 台仓 understage

2.0.22 台塔 fly tower

2.0.23 上场口 stage right

2.0.24 下场口 stage left

2.0.25 台口线 curtain line

2.0.26 栅顶 grid；gridiron

2.0.27 天桥 fly gallery

2.0.28 大幕 proscenium curtain

2.0.29 天幕 cyclorama

2.0.30 舞台机械 stage machinery

2.0.31 防火幕 fire curtain

2.0.32 假台口 false proscenium

2.0.33 灯光渡桥 lighting bridge

2.0.34 渡桥码头 portal bridge

2.0.35 车台 stage wagon

2.0.36 升降台 elevating stage

2.0.37 转台 revolving stage

2.0.38 升降乐池 orchestra lift

2.0.39 吊杆 batten

2.0.40 单点吊机 point hoist

2.0.41 声桥 fore stage sound gallery

2.0.42 面光桥 fore stage lighting gallery

2.0.43 耳光室 fore stage side lighting

2.0.44 追光室 fore stage back lighting

2.0.45 台口柱光架 lighting tower

2.0.46 灯光吊笼 lighting(cable)basket

2.0.47 流动灯光 movable lighting

2.0.48 舞台声反射罩 orchestral shell

2.0.49 功放室 power amplifier equipment room

2.0.50 调光柜室 dimmer cubical room

2.0.51 舞台面音响设备室 audio room at stage height level

2.0.52 舞台面灯光设备室 lighting room at stage height le

2.0.53 台下舞台机械电气柜室 under stage equipment electri-

2.0.54 台上舞台机械电气柜室 upper stage equipment electri-

2.0.55 灯光控制室 lighting control room

2.0.56 音响控制室 sound control room

2.0.57 舞台机械控制室 stage equipment control room

2.0.58 舞台监督指挥系统 stage manager control system

2.0.59 舞台监视系统 stage monitoring(display)system

3 基地和总平面

3.1 基 地

3.1.1

3.1.2

3.1.3

3.1.4

1 总则

1 总则

2 术语

3.1 基地

5.2 座席

5.3 走道

6 舞台

6.2 乐池